□苏 娟

在中国乐坛，有这样一位学识渊博、才华横溢、硕果累累但平易近人、虚怀若谷的著名作曲家——相西源先生。与相西源先生相识，是在2016年10月，那时我与两位同事一起赴星海音乐学院参加全国基本乐科研讨会。当他得知来了几位青海的老乡时，他非常热情地款待了我们。第一次见面相老师就给我留下了终生难忘的印象，他温文儒雅、风度翩翩，尤其是口谐辞给、风趣横生的谈吐，一下子拉近了我们之间的距离，好似久别重逢的挚友，我们谈天说地、说古论今，当谈起根据青海民间音乐元素创作的音乐作品时，他正襟危坐，从他的神情中，我能够强烈感受到他浓浓的思乡之情。

作为一位土生土长的青海人，30年来的学习和生活经历，是他人生宝贵的财富，也是他音乐创作的重要源泉。相西源从20世纪70年代到如今，在音乐创作中辛勤耕耘、孜孜不倦，他的创作题材广泛、体裁丰富，主要有艺术歌曲、交响曲、合唱、钢琴曲、协奏曲、室内乐、影视配乐等，几乎涉及到音乐创作的各个领域。

钢琴作品是相西源创作的重要体裁之一，在近40年的职业生涯中，他创作了《“土舞”幻想曲》、钢琴组曲《画页》《小回旋曲》《小幻想曲》《殇歌——青海民歌主题变奏曲》、钢琴套曲《青海“花儿曲令”集》等作品。这些作品都是基于他对人民大众的敬仰之情，对家乡故土的眷恋之情和对美好生活的不懈追求之情。

钢琴独奏曲《“土舞”幻想曲》是相西源1999年创作的具有青海土族民间音乐风格的作品。土族作为青海特有的少数民族，有着辉煌的历史，丰富多彩的民间艺术形式。热情好客、能歌善舞是土族人民的优良传统。该部作品以土族特有的“圆舞” 音乐贯穿全曲，表达了作者对青海故土的热爱。这首钢琴作品以八三拍、四六、四四和八三拍组成的变拍子为全曲节拍，继承了土族民间歌舞音乐旋律欢快流畅，节奏灵活多变的风格，节拍以三拍子和变拍子居多，使听众仿佛置身于土族安召舞表演的现场：熊熊燃烧的篝火，身着节日盛装的土族男女载歌载舞……众所周知，节奏是音乐的骨架，节奏是音乐的灵魂，八三和四六两种不同组合方式的三拍子的运用，赋予了整首乐曲浓郁的地域色彩和鲜明的土族特色。

《殇歌——青海民歌主题》是相西源1983年根据青海汉族民歌《送大哥》创作的一首采用变奏曲式的钢琴作品。该部作品通过一系列变奏写作技法和叙事性音乐表现手法，向人们表达深奥的哲学思想。

熟悉相西源的人一定知道，他出生于文化世家，从小就受到父亲的影响，对文学、历史、哲学、文化等诸多领域均有涉猎，这些在他的作品中得以充分展示。变奏曲式作为西方音乐作品的曲式结构之一，也是我国传统音乐中最常见的一种曲体结构。在该部作品中，相西源将变奏曲式与古人辩证统一、物我同一、天人合一的音乐审美标准以及“道生一，一生二，二生三，三生万物”的哲学思想融合起来，充分运用各种变奏技法，使得整首作品一气呵成、浑然一体。

相西源的钢琴作品中分别以青海、云南、岭南等地区的传统音乐为创作素材，有着深远的历史意义和积极的现实意义。在全国大力倡导弘扬民族优秀文化，传承保护民族艺术的当今，这些作品的问世，让更多的人了解了青海等地的传统文化。一提起青海，很多人会想到青海民族文化丰富，有汉族、藏族、回族、土族、撒拉族和蒙古族等。汉族在青海有着非常悠久的历史，远从西汉开始，中原地区的很多汉族就通过各种形式不断地从内地迁来，他们与当地的世居民族友好往来、和睦相处、互相融合。也因此青海汉族的民间音乐较之其他地区，地域性、多元性和融合性非常突出。《殇歌——青海民歌主题》就是青海汉族民歌当中具有代表性的歌曲，它是青海汉族人千百年来励精图治、发奋图强的历史再现。这部作品为更多的人了解青海汉族和青海汉族民间音乐提供了便利，也对地方民族文化的传承起到了非常重要的作用。

钢琴套曲《青海“花儿曲令”幻想》是相西源于2018年根据河湟花儿《牡丹花儿令》《金晶花儿令》《水红花儿令》《黄菊花儿令》等曲令创作的钢琴套曲。幻想曲大约是在18世纪末成为独立的器乐曲，是一种形式自由洒脱、乐思浮想联翩、情感细腻、音乐表现主观性较强、音乐自由发挥余地较大的音乐体裁形式。相西源在创作中以幻想曲这种体裁来呈现内容，四个乐章围绕一个主题思想，各乐章既相对独立又在对比中体现出形式统一的原则。整首套曲在保持河湟花儿总体音乐风格和基本音乐元素的前提下，以“乐器之王”钢琴的各种演奏技法、不同音区音色表现力的不同来增强作品的艺术感染力，成为河湟花儿钢琴作品创作的经典。

一个优秀的作曲家，他的音乐作品一定是深受广大人民群众所喜爱，既通俗易懂、老少皆宜，又有较高的艺术品位的作品。在相西源近40年的创作历程中，他扎根人民，以人民为创作核心，作品大多反映在长期的历史进程中勤劳善良、智慧勇敢的人民群众积极向上、乐观进取的生活态度和对美好事物、幸福生活无限向往的质朴情愫。

相西源经常说：“青海是我的故乡，河湟花儿、藏族山歌、酒歌、歌舞音乐、蒙古族长调、回族宴席曲、土族和撒拉族民歌等青海各民族的民间音乐伴随着我青少年的成长之路。心里念的、嘴上唱的都是那些耳熟能详的曲调，它们成为我童年生活的重要组成部分，是青海这片神奇的土地养育了我，是青海各族人民培养了我。将青海的民间音乐发扬光大是我义不容辞的神圣义务。”我想这正是一个作曲家朴素的情怀，发自内心真实的告白。这种深厚执着的家国情怀、炙热真诚的赤子之情，成就了相西源，也让我们看到了他作为人民作曲家高贵的品质和坚韧不拔的顽强毅力。